2025‑й год открыл в российском фигурном катании новое имя, которое пока произносится без лишнего пафоса, но уже с особым интересом, — Софья Дзепка. За двенадцать месяцев она прошла путь от «перспективной юниорки с хорошими компонентами» до одной из главных надежд сборной, а её прогресс оказался настолько очевидным, что вокруг фигуристки уже выстроился узнаваемый нарратив: сочетание мощной техники, цельного катания и осмысленного артистизма. Неудивительно, что её сравнивают с Камилой Валиевой, а Евгения Медведева открыто признаётся в восхищении её выступлениями.
Если еще год‑полтора назад о Софье в основном говорили как о «компонентной» спортсменке, то есть о девушке с красивыми линиями, музыкальностью, мягким скольжением и интересными программами, то в 2025‑м в её катании произошел важный перелом. Она не просто добавила в арсенал сложные элементы — она встроила их в уже сформированный художественный почерк, не разрушив его. Это редкий случай, когда технический прогресс не «ломает» фигуристку, а органично дополняет её стиль.
Ключевой момент произошел на первенстве России среди юниоров 2025 года. Именно там Дзепка впервые в карьере приземлила четверной тулуп в произвольной программе и в условиях жесточайшей конкуренции завоевала бронзовую медаль. Важно даже не само место на пьедестале — куда ценнее формула этого успеха. Софья не стала жертвовать целостностью проката ради одного «ультра-си», а встроила четверной в уже продуманную структуру программы. В результате зритель видел не набор элементов, а завершённое художественное высказывание, в котором квад воспринимался естественным кульминационным моментом, а не приклеенным «для галочки» трюком.
Вообще, 2025‑й стал для неё сезоном поступательного роста. Еще до первенства страны Дзепка громко заявила о себе на Российско-китайских молодежных зимних играх, где уверенно выиграла турнир. Она удержала лидерство по сумме двух программ, даже несмотря на заметную ошибку в произвольной — падение с тройного лутца. Победа выглядела логичной: запас после короткой, стабильность в остальных элементах и высокое качество непрыжковой части — дорожек, вращений, связок — позволили сохранить золото. Это тот редкий случай, когда фигуристка катается настолько выразительно, что зритель и судья запоминают не помарку, а общее впечатление. Такой эффект — заслуга не только природных данных, но и серьёзной хореографической и постановочной работы, которую ведёт тренерский штаб во главе с Екатериной Моисеевой.
Старт сезона‑2025/26 лишь закрепил этот тренд. На контрольных прокатах юниорской сборной Софья показала, что не собирается кардинально менять образ ради сиюминутного эффекта или моды. Она сохранила проверенную произвольную программу под «Спартак» Хачатуряна — уже выкатанную, выстроенную по драматургии и выгодно подающую её сильные стороны. При этом короткая программа стала серьёзным художественным вызовом: «Война и мир» Прокофьева — музыка, которая требует внутренней зрелости, умения работать с нюансами и не бояться большой драматургии. Такой выбор говорит о том, что команда видит в Софье не просто «прыгунью», а потенциально крупную артистку льда.
Подход Дзепки к фигурному катанию заметно отличается от типичного для многих юниорок, где технику нередко ставят во главу угла, а отработкой презентации занимаются по остаточному принципу. Софья, наоборот, воспринимает выступление как мини‑спектакль, где каждый элемент — часть общего сюжета. Прыжок у неё не «зависает в воздухе» сам по себе, а вытекает из предшествующей хореографии и логично подхватывается следующей связкой. Такое отношение к программам неслучайно отмечают и признанные звёзды. В сентябре 2025 года произошел показательный момент: Евгения Медведева открыто назвала Софью своей любимой юниоркой, фактически обозначив её как продолжательницу традиции выразительного, осмысленного катания. Ответ Дзепки был скромным, но показательным — она подчеркнула, что всегда считала Медведеву эталоном в плане презентации и умения рассказывать историю на льду.
Затем последовал тот самый качественный скачок, который в карьере фигуриста случается либо вовремя, либо уже никогда. На первенстве Москвы Софья одержала победу, причём не за счёт случайной удачи, а с усложнённым контентом — в программу вновь был включен четверной тулуп. При этом превосходство по второй оценке было очевидным: «Спартак» к тому моменту превратился в цельный, отточенный продукт с богатыми переходами, глубоким скольжением и ясной драматургией. Даже гипотетически неидеальная попытка многооборотного прыжка не разрушала впечатления от проката — это то, к чему годами шли лучшие одиночницы прежних поколений.
Шаг за шагом Дзепка закрепляла за собой статус не просто «талантливой девочки», а реального фаворита. На этапах Гран‑при России она выиграла старты в Москве и Красноярске, став единственной фигуристкой, дважды взявшей золото в юниорской серии. Показательно, как менялся характер её выступлений. В Красноярске Софья пошла на повышенный риск, пытаясь исполнить два четверных тулупа в одной программе. Одна попытка завершилась падением, но спортсменка не «распалась» психологически: оставшуюся часть проката она провела собранно, без паники и драматичных срывов. Такой тип устойчивости особенно ценен в женском одиночном катании, где одно раннее падение нередко «тянет» за собой обвал всей программы — пример тому недавний неудачный прокат Дарьи Садковой на чемпионате России, где ошибка на стартовом ультра‑си фактически разрушила весь сегмент.
Конец 2025‑го принёс новый важный рубеж. В финале Кубка Москвы Софья впервые интегрировала в программу ещё один ультра‑элемент — четверной сальхов. Для юной спортсменки это принципиальный шаг: она сознательно отказалась от упора на один‑единственный квад, выбрав путь технического разнообразия. Такой подход неизбежно вызывает ассоциации с эпохой пиковых выступлений Камилы Валиевой, когда лучшие одиночницы стремились собирать целый «букет» сложных прыжков, не забывая при этом об эстетике. На сходство Дзепки с Валиевой уже обращали внимание опытные специалисты, и в этом сравнении нет пустой похвалы: речь о той же самой концепции — техника не должна отменять красоту, а компоненты не должны служить оправданием технических провалов.
Сама Софья относится к таким параллелям сдержанно, но не скрывает, что Валиева для неё — один из ориентиров. Она признаётся, что мечтала бы выйти с Камилой на одни старты и открыто говорит, что стремится к подобной же гибкости, длине линий и способности «удлинять» каждое движение. В этом есть важный психологический аспект: Дзепка не пытается быть «копией» кумира, а скорее воспринимает её как планку, к которой можно тянуться, выстраивая собственный стиль.
К началу 2026 года Софью уже можно без оговорок называть одной из самых многообещающих юниорок России. Её прогресс в 2025‑м подкреплён не единичными удачными стартами, а устойчивой серией выступлений и медалями разных турниров. Но ещё важнее, что вокруг неё вырисовывается редкий для юниорского уровня баланс: осознанный подход к выбору программ, последовательное усложнение техники и при этом отказ от гонки любой ценой. Она не выгорает в попытке «перепрыгнуть» всех сразу, а шаг за шагом наращивает фундамент.
Отдельного внимания заслуживает работа её тренерской группы. В современном женском одиночном катании огромное количество карьер рушится о неверно выстроенные приоритеты: кто-то форсирует прыжки в ущерб здоровью, кто-то игнорирует компоненты, кто-то, наоборот, слишком поздно подходит к освоению ультра‑элементов. В случае Дзепки ставка на постепенное усложнение, опирающееся на уже выстроенные базовые навыки, выглядит особенно грамотной. Именно поэтому её четверные смотрятся не как случайные «выстрелы», а как логичный результат работы над техникой с учётом биомеханики, физической готовности и художественного рисунка программ.
На фоне общего уровня конкуренции в российском юниорском катании Софья выгодно выделяется ещё и тем, как она ведёт себя на дорожке между элементами. Там, где многие юниорки как бы «выдыхают» и просто доезжают до следующего прыжка, Дзепка продолжает играть роль, работать корпусом, плечами, взглядом. В её катании мало пустоты — любое движение подчинено музыке и образу. Именно за это зрители прощают ей отдельные огрехи, а судьи готовы поднимать вторую оценку, даже если технику ещё можно шлифовать.
Немаловажно и то, как она справляется с давлением ожиданий. Сравнения с Валиевой, внимание со стороны звёзд, повышенное внимание судей — всё это легко может сломать юную спортсменку. Но пока Софья держится очень ровно: её интервью сдержанны, без громких заявлений и резких фраз, а в прокатах нет ощущения излишнего напряжения. Видно, что команда старается оберегать её от переизбытка медийного шума, позволяя прогрессировать в комфортном рабочем ритме.
2026‑й год станет для Дзепки проверкой на устойчивость и умение масштабировать свой успех. Ей предстоит не только удержать завоёванные позиции, но и сделать следующий шаг — усложнять контент, усиливать хореографическую составляющую, учиться конкурировать не только с ровесницами, но и со старшими спортсменками, если её начнут привлекать к соревнованиям более высокого уровня. При этом важно сохранить главное, что уже стало её визитной карточкой: ощущение цельности проката, когда ты включаешь трансляцию не ради одного прыжка, а ради всей истории, которую фигуристка проживает на льду.
В перспективе нескольких лет Софья Дзепка способна стать именно тем типом фигуристки, который формирует лицо поколения: не «технической машиной» и не «чистой артисткой», а гармоничным синтезом. 2025‑й год лишь подсветил её сильные стороны, но ощущение такое, что свой настоящий потолок она ещё даже не приблизила. И именно поэтому сегодня хочется следить за каждым её выходом на лёд — независимо от статуса турнира и уровня соперниц.